Homecoming Mini-Reviews TV TV

Homecoming – Season Finale – 1ª Temporada

A nova série de Sam Esmail (o mesmo de Mr. Robot), Homecoming, com Julia Roberts, chega à Amazon Prime, um thriller brilhantemente construído que explora muito bem cada uma das suas descobertas. A série conta a vida de várias personagens em torno de um centro social que ajuda soldados veteranos a se reintegrarem na vida civil.

Depois de viver uma guerra, nada é o mesmo novamente. Bem, conheçam os soldados americanos que, depois de servir o seu país, estão destinados ao regresso a casa. Nome amigável para uma instituição que trata o stress pós-traumático causado pela exposição ao horror de um conflito bélico.

É o lugar onde Heidi Bergman (Julia Roberts) trabalha, uma assistente social que ajuda os veteranos a se reintegrarem na sociedade, deixando para trás o seu passado sombrio. No entanto, quando anos depois da sua passagem pela instituição, um oficial do Departamento de Defesa, (Shea Whigham), interroga-a sobre os seus deveres, Heidi começará a suspeitar que Homecoming é mais do que uma companhia pacífica dedicada à reinserção de soldados.

O MELHOR DE HOMECOMING

A nova série de Sam Esmail usa os mesmos ingredientes – eliminando o hacktivismo – que transformou o seu Mr. Robot numa série de cultos imediatos, mas combinada de uma forma diferente. A crítica do corporativismo e o mecanismo da paranóia servem para construir uma ficção que o confirma como um dos criadores mais habilidosos do atual mainstream da televisão, ao lançar luz sobre os caminhos sombrios do thriller moderno.

O aquário de um escritório bem decorado é o que nos recebe. Uma montagem subtil, mas inteligentemente planeada, mostra-nos as instalações e os seus membros, vagueando pelos corredores e salas sem um endereço específico. Incapaz de entender porque eles estão lá, calmos e confortáveis. Como um peixe num aquário.

Desde a primeira cena do episódio piloto, Sam Esmail coloca todas as cartas na mesa. A estranheza de tudo o que acontece dentro das paredes de uma instituição que, supostamente, ajuda soldados traumatizados, permeia todo o diálogo e toda a sequência. E daí em diante, a sua narrativa aponta para diferentes conflitos relacionados entre si. Tudo medido numa exposição elegantemente desenvolvida.

A primeira coisa a atingir o espectador é a exploração da paranóia como sistema de defesa do cidadão moderno. Homecoming é proposto como um thriller em que a ameaça que pesa sobre todas as seus personagens é omnipresente, mas de origem desconhecida. No entanto, num ambiente sanitário governado por grandes corporações farmacêuticas, nenhuma teoria é descartável, por mais maluca que pareça. É o que Esmail e as suas personagens fazem, levam-nos a lugares onde o desconforto faz a conspiração parecer totalmente plausível, e até mesmo compreensível, em face da dificuldade de entender tudo o que nos cerca.

A segunda são as consequências de um trauma desnecessariamente criado. O regresso a casa não poupa argumentos no seu discurso contra uma infeliz intervenção militar, bem como contra um sistema de belicismo amplamente engraxado com propaganda que muda mesmo o mais íntimo dos seus cidadãos. Tudo, narrado com base num relacionamento entre uma mulher que quer entender o seu passado – uma incrível Julia Roberts na sua hierática – e um homem que quer esquecê-lo – Stephen James com dignidade, segurado por uma personagem de poucas nuances. Menção especial para um grande vilão interpretado por Bobby Cannavale.

Julia Roberts, em Homecoming

Ambos os discursos estão estruturados: duas linhas temporais diferenciadas pelo seu formato e não pelo seu conteúdo. Um com uma encenação de retidão e geometria obsessivas. Outra, gravada quase inteiramente num formato quadrado de 1:1, o que acentua o sentimento de opressão nos tempos do Instagram, aproximando os rostos das personagens que sufocam.

É sempre bom descobrir como uma série, ou um filme, dialoga sem complexos com o audiovisual do seu tempo, em vez de querer emendá-lo. São ficções que não são radicalmente originais e preferem estabelecer relações com os colegas do género e falar sobre a sociedade em que são disseminadas. E é precisamente isso que Sam Esmail parece querer com a sua nova série.

O criador de Mr. Robot oferece a Homecoming um thriller que, além de algumas esquisitices visuais, procura colocar diferentes discursos em contacto. Assim que ele se aproxima de um drama de conflito pós-guerra como The Scale of Delphine e Muriel Coulin, ele amplia as suas influências para a intriga de Dressed to Kill de Brian De Palma ou para uma conversa com Coppola – da qual ele canta canções sem corar.

E, no entanto, à medida que avança, o tom evolui para se tornar numa espécie de contraparte ao Maniac recente de Cary Joji Fukunaga. Uma viagem à psique de duas personagens condenadas a entender-se, mas condicionados por um ambiente cada vez mais perturbado.

O PIOR DE HOMECOMING

Embora os episódios só durem meia hora, Homecoming move-se com um ritmo glacial. A série encontra o seu ritmo em cerca de quatro episódios, e depois perde-o novamente. É claro desde o início quais são as circunstâncias de Homecoming, mas este gasta muito tempo em conversas longas e lentas entre os seus principais personagens, nunca expandindo o seu mundo. Só vemos as sessões de Heidi com Walter e mais ninguém. Não temos ideia de como são os seus relacionamentos com os outros soldados, ou como eles se estão a adaptar (ou não) ao programa, salvo um veterano cuja história nunca é totalmente concluída.

Julia Roberts e Stephan James, em Homecoming

No entanto, a soma é colocada como um thriller que se torna um drama íntimo e não perde força durante a mudança. Muito pelo contrário, aposta na emoção em dois episódios finais que elevam a proposta com elegância. E tudo isto sem perder sequer uma sugestão de estilo ‘”esmailiano'”.

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  • Homecoming é um thriller brilhantemente assinado por Sam Esmail em que a banda sonora e o tratamento estético são tão importantes quanto a própria história e as atuações do elenco.
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