Cinema fora de série Rubricas

Terror com valor

Se algo caracteriza o cinema de terror, e o distingue do resto dos géneros cinematográficos, é a sua vocação natural, que é estranha à audiência familiar. E eu diria mesmo ao público geral. O drama, a comédia, a ficção científica, o ocidental, o cinema negro… Todos têm como denominador comum histórias que visam cobrir o maior número possível de audiências. E os filmes de terror também, mas sempre limitados pela sua própria natureza. Fronteiras que cercam um público cada vez menos exigente com os produtos oferecidos.

O cão que morde a sua própria cauda na televisão:

O público vê o que oferecem, porque quem oferece, apresenta o que o público quer ver

É um axioma falso e irresponsável e, portanto, discutível. O mesmo é discutido nos filmes, mas multiplica-se exponencialmente quando a violência – não necessariamente explícita – é servida numa bandeja de prata diante dos espectadores.

Uma minisérie intitulada Dead Set. É o caso: o público, morto vivo, ataca os únicos sobreviventes. A inversão do mito de Saturno – o pai que devora os seus filhos – exposto como uma televisão devorada por aqueles que se alimentam dela, sem raciocinar ou exigir. A crítica mais enfática ao entretenimento recheado e aos conteúdos de fast food que inundam a grelha comercial. Uma série que, além dessa nova contribuição filosófica, não contribui muito mais para o popular subgénero do terror que é o universo dos zombies.

O filme de terror é o género amaldiçoado, a ovelha negra na qual poucos apostam o seu dinheiro: há aqueles que não o aceitam, que o consideram desnecessário (não artístico) ou o associam a um aspecto cinematográfico característico de um público sem gosto. E, certamente, a maioria dos títulos da última década não deixa muito espaço de manobra para discussão. A popularização do uso de violência mais explícita como protagonista da história sobre o argumento em si, a escassez de ideias e o uso abusivo do remake, o bombardeio indiscriminado e qualidade medíocre de subgéneros como o cinema de vampiros, e até mesmo o breve, mas o sucesso intenso dos spoof movies, mantém o terror numa situação delicada. E os produtos são tão culpados quanto as superproduções construídas em torno de adolescentes unineuronais.

No entanto, filmes de qualidade dentro desse género não são prejudiciais em si, uma afirmação que eu gostaria de deixar claro neste artigo. Existem diferentes opções quando se trata de moldar um filme e talvez o primeiro seja destinado a decidir entre uma boa história ou a única aposta para tornar o orçamento lucrativo. São necessárias boas histórias que enriquecem o género, como Dracula (de Bram Stoker), The Sixth Sense, The Silence of the Lambs, The Birds, Shaun of the Dead, Duel, Misery, Village of the Damned e quatro dos cinco filmes que indico no final deste artigo.

Violência pela violência

Embora os filmes de terror tenham uma relação intrínseca com a violência, certos contextos temático-narrativos não constituem o maior perigo. A violência pode ser melhorada radicalmente em outras áreas, juntamente com outras ideias, e até mesmo através da coluna de um subgénero característica em expansão pode apresentar problemas reais: a violência pela violência. Quero dizer….

Nos filmes de terror há sempre uma justificativa, seja fantástica, científica, religiosa ou criminal, derivada do mal humano. Os protagonistas sofreram ou pode merecer o seu destino, mas a razão apresentada na história faz o espectador interpretar automatica e emocionalmente o filme: eles eram pessoas más, que mereciam… Raparigas pobres, imaginem ter um vizinho psicopata! O que acontece a quem vai aquela casa abandonada? Sem dúvida, como indicado pela definição do género, o objetivo é provocar sentimentos de pavor, medo, nojo, repulsa ou horror (e eu pessoalmente posso garantir que também liberta adrenalina sem sair do sofá). Essa explicação ilumina o resultado causado no espectador. Há um porquê, uma causa para esse mal. Além disso, por outro lado, há filmes com conteúdo violento que condenam a própria violência.

No entanto, o que aconteceria se a violência ocorresse apenas porque sim? Sem qualquer explicação ou justificativa. Até pode haver e está escondida do espectador, mas não existe diretamente.

Recordam-se de Funny Games? No filme de Michael Haneke, a história está a serviço da violência, mas de uma forma mais macabra – mais macabramente inteligente – do que nos filmes de terror que não possuem o enredo que ocorre todos os dias. Atinge extrema crueldade, a mais profunda violência do ser humano com uma explicação simples: a violência não tem justificativa, causa, ou porquê. Violência por violência. Após a sua visualização, a sensação interior de repulsão é infinitamente mais profunda do que, por exemplo, sentida após Dawn of the Dead ou Halloween. Outro exemplo, menos sonoro e radical, é The Strangers.

A Igreja, no centro das atenções

Tornou-se um cliché do género de terror: em quase todos os filmes relacionados com aspectos sobrenaturais, a Igreja Católica está presente. Os guionistas esfregam as mãos cada vez que recebem uma comissão destas características, pois dispõem de tal tradição que, com breves toques e uma combinação de drama, podem ter o primeiro rascunho em poucas semanas. O caso do [Rec] veio especialmente à mente.

Os filmes do género fantástico têm uma grande culpa pela descolagem internacional de filmes, que tem uma ampla relação com o próprio cinema de terror. Cito cineastas como Jaume Balagueró e Paco Plaza ([Rec] 1 e 2), Nacho Vigalondo (Timecrimes), J.A. Bayona (The Orphanage) ou Jaume Collet-Serra (House of Wax), entre outros, como pioneiros.

Graças a todos estes, é hora de nos livrarmos do complexo de inferioridade em relação à indústria de Hollywood. E parte da razão tem. E digo parte, porque a mera imitação não é um sintoma de melhoria, mas uma continuação do cinema que os americanos vêm a produzir em quantidades industriais há anos. Com a nuance indicada antes: aqui a igreja é sempre culpada. E citei o exemplo do [Rec] por um motivo específico: enquanto o primeiro filme prometia um passo à frente, a sua segunda parte acabou por confirmar mais do mesmo. Mas, cuidado: desta vez, o MAL – com letra maiúscula, eles já imaginam o que/de quem eu falo – é uma doença com cura.

Tal como acontece com todos os outros géneros, o terror tem a necessidade de inovar de acordo com as suas características. Nunca será uma maioria, embora alguns dos seus filmes variem as bilheterias ou as estrelas ocupem os seus cartazes promocionais. Mas, não por essa razão, é um cinema residual. A qualidade não é incompatível, nem a mensagem. Um exemplo, embora a sua ideologia não seja compartilhada, é a maneira de usar o cinema zombie de George A. Romero como uma crítica à sociedade e à política externa americana. No início, quero dizer. Agora parece que perdeu o norte.

Atualmente, tendo o testemunho do The Witch Project de Blair (um exemplo irrefutável do poder cinematográfico sobre os espectadores e a responsabilidade do cineasta para com eles), os filmes de baixo orçamento estão na moda, imitando o tempo real, com o uso da câmara na mão e estética realista. [Rec] e Paranormal Activity atestam isso.

Os 5 blockbusters de filmes de terror

O trabalho de culto por excelência dos filmes de terror não poderia ser diferente de Psycho. A obra-prima de Hitchock lucrou mais de US $800.000 investidos na sua produção com um escândalo nas bilheteiras. The Exorcist, por outro lado, foi ainda mais longe ao conseguir um Óscar para o melhor roteiro e uma coleção que hoje ultrapassa os 600 milhões. É uma pena que este filme não tenha tido o tipo de repercussão que deveria e se tornou, ao longo dos anos, outra opção, quando assustar com efeitos especiais e vozes retocadas para um público treinado para ver todos os tipos de coisas se tornou recorrente.

No filme de terror mais visceral, o Massacre no Texas renovou radicalmente o modo de tornar explícito o cinema violento. Ao contrário deste sucesso, e em referência à falta de ideias entre os criadores, o trabalho foi fotocopiado muitas vezes nos anos seguintes, sem nunca atingir o nível do original.

Em quarto lugar, a aliança de Stanley Kubrick e Stephen King foi formalizada na face de Jack Nicholson para o nascimento de The Shining, um filme essencial no género que foi particularmente bem sucedido nos Estados Unidos.

E, finalmente, uma saga de filmes que, embora não cheguem completamente ao género de terror – mas ultrapassa as fronteiras da ficção científica -, tem as suas características. Falo sobre Alien, composto por 4 filmes e trazido para a grande tela por diretores como James Cameron, Ridley Scott, Jean-Pierre Junet (sim, de Amélie) e David Fincher.

Aqui estão as minhas sugestões.

Have a spooktacular Halloween!

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