Cinema Críticas

Crítica: BlacKkKlansman (2018)

“Nunca houve um polícia negro nesta cidade”, dizem autoridades do Colorado, em meados da década de 1970, para um surpreso Ron Stallworth .

“Nós acreditamos que você pode ser o homem que abre as portas por aqui”. São as linhas que apresentam o novo herói de quem é, com certeza, o mais ousado, prolífico e militante cineasta afro-americano do cinema norte-americano desde os anos 80 – quando dava os seus primeiros passos com títulos clássicos como She’s Gotta Have It (1986) ou Do The Right Thing (1989).

Spike Lee não é novo no trabalho biográfico sobre nomes que fizeram história na luta pelos direitos das minorias nos Estados Unidos. De facto, o seu filme de consagração de Hollywood, Malcolm X (1992), é um filme biográfico que nos permite ver a transformação política e psicológica de uma sociedade. E nesse sentido, BlackKklansman é o outro lado de Malcolm X: em vez do tom dramático, Spike Lee escolhe o humorístico, o irónico, o sarcástico.

A história funciona como uma comédia: o detetive negro Ron Stallworth (John David Washington) faz-se passar, numa comunicação telefónica, por um homem branco com o objetivo de entrar na Ku Klux Klan (KKK). O escolhido para a tarefa de ser o único que, em seu nome, pode entrar no KKK, é seu colega Flip Zimmerman (Adam Driver). De ascendência judaica, Flip aceita a missão, mas não sem certas dúvidas e medos.

Spike Lee está longe de querer imitar o diretor de Violent TimesAlém da história de Ron e dos seus amigos da divisão de agentes secretos ser bem-humorada e cheia de referências à cultura popular – comparativamente aos títulos dos anos setenta voltados para o público negro (a chamada blaxploitation), como Shaft ou Super Fly – BlackKklansman é, acima de tudo, um afresco multiétnico que nos permite explorar conflitos de outra natureza: morais, íntimos, aqueles que pesam na consciência das personagens.

O filme, na verdade, tem várias camadas. Na superfície, vemos o que esperávamos num filme de Spike Lee: discursos de propaganda que vêm das ideologias do Black Power – em que movimentos atuais como o Black Lives Matter ressoam. Por exemplo, o discurso que Stallworth ouve numa das suas missões secretas antes de entrar no KKK. Mas esse é um primeiro nível de comunicação. Por detrás do panfleto, o filme irradia níveis de expressão subtis, às vezes indiretos, mas muito ricos.

De facto, há mais do que uma infiltração. A primeira imersão transgressora de Stallworth é a de ser polícia e, ao mesmo tempo, “negro”; para a maioria dos polícias do Colorado é algo inadmissível por natureza. Outra infiltração, menos óbvia, é a do próprio Stallworth no anti-sistema Black Power. Será a bela Patrice (Laura Harrier), líder e intelectual do movimento rebelde, que desafia Stallworth pela aparente incoerência de ser agente do governo e, ao mesmo tempo, compromisso com a causa afro-americana.

Spike Lee poderia ser criticado por alguma redundância retórica, mas não por sabedoria e inteligência cinematográfica. Em todos os momentos, torna reflexivo o uso político do cinema. Por exemplo, quando o KKK tem uma função privada de The Birth of a Nation (1916) de DW Griffith: marco inventivo da gramática cinematográfica de Hollywood e, ao mesmo tempo, canção épica e nacionalista dos supremacistas brancos. Por outro lado, a sequência final de imagens documentais sugere o poder ético da imagem e, ao mesmo tempo, a total relevância da segregação.

Lee não só oferece um filme policial divertido. Ele também reflete sobre o racismo a partir de uma meditação sobre a história e a essência do próprio cinema.

Título original: BlacKkKlansman

Título: BlacKkKlansman: O Infiltrado

Realizado por: Spike Lee

Elenco: John David Washington, Adam Driver, Laura Harrier

Duração: 135 min.

Trailer | BlackKklansman

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